七层纱 Seven Veils

成了舞台剧导演的伊格扬，还是不忘他这十多年的故事主题——剥洋葱般的创伤揭示，且依然以媒介探索和监控为手段，围绕着家庭乱伦的议题。从遥远的不可知的阿拉若山回到安大略剧团新创的莎乐美，依然是讲述小心翼翼地真相曝光，这一次，讲得比《人质》和《荣誉之客》都要流畅。

把童年创伤杂糅歌剧元素，混东混西，调度自嗨，把控不够，把想说的主题不断稀释，只剩下一层层模糊不清的外壳了～

好无聊，好吧，不适合俗人看（是为了Amanda点开的这部电影，演技确实挺好的

#FNC# 明明是一场对主角本体精神创伤的超大型具像化，却总觉得她是被究极客体化的存在，映后Q&A里伊戈扬说他想创造一种无人站在主角一方的情境，这似乎解答了部分疑惑，但片子整体还是太像舞台戏剧的附属，看得出来伊戈扬大部分的心血都花在了设计舞台表演上，以至于在主线延续真·老三板斧（创伤记忆、舞台表演、媒介影响）的情况下支线B故事也支离破碎，还是稍显不从容了些吧

#26thSIFF# +，伊戈扬这该死的濒临毁灭的性张力，依旧鬼魅，依旧性感，用当代视角不遗余力地肢解《莎乐美》的戏剧素养，搭建那种古朴的、夸张的，也是更具社会性的艺术家开化舞台，曾犀利无比的伊戈扬也透出一丝温柔，不再摆布单一的女性困境余震，而是去寻找平衡，女导演斯德哥尔摩的亲情与爱情纠葛，在扭曲并拉扯的剧作排练、演出中找到平衡，女道具师面临的职场性骚扰在高密度媒介社会的女性勇气中找到平衡，王尔德的悲剧，被伊戈扬传唱为艺术中心的黑色剧。阿曼达·塞弗里德表演极好，一半是曾经克洛伊的角色意识延续，另一半则更像当年娜塔莉·波特曼在《黑天鹅》里的走火入魔状态，对艺术的走火入魔，或者，是对畸形家庭关系的走火入魔……